电影春夏档惊悚片缘何扎堆

相关平台数据显示，截至4月21日，今年惊悚片全年排片已达42部，其中23部在3-5月上映，占比超过一半。从《哀牢山》到《梦想之地》再到《蝴蝶楼·惊魂》《碟仙怪谈》《一只绣花鞋》，惊悚片几乎以每周一部甚至多部的节奏密集入市。往年不过几部或十余部的惊悚片，今年为何突然“大爆发”？而密集上映的背后，又隐藏着怎样的质量隐忧？

23部惊悚片扎堆春夏档

2026年，电影市场似乎正在迎来一场前所未有的惊悚片上映热潮，尤其3至5月更是呈现集中爆发态势。据相关平台上映日历，这三个月内全国院线共有23部惊悚片轮番登场，创下历史同期最高纪录。

这股“惊悚潮”在即将到来的五一档达到高峰。仅4月30日至5月1日两天，就有6部惊悚题材影片扎堆上映。其中，4月30日率先开画的是《碟仙怪谈》；5月1日则集中上映《怖偶惊情》《一只绣花鞋》《消失的人》《古宅绣花鞋》《非常证人》五部影片。类型上以悬疑惊悚为主，题材高度集中，出现《一只绣花鞋》与《古宅绣花鞋》等同质化作品同日对垒的局面。

五一档后，惊悚片扎堆上映的态势并未减弱。从5月8日至5月30日，仍有9部惊悚片接连登陆院线。这批影片以系列续作为主力，包括《真人快打2》《凌晨两点半4》《半夜不要照镜子2》《凌晨两点半3》等，形成“惊悚片续集扎堆”现象。其中，《半夜不要照镜子2》定档5月15日，延续民国禁忌题材；《凌晨两点半》系列多在5月推出，实现高密度IP输出。

纵向对比往年同期，这股惊悚片上映热潮更显汹涌。2021至2025年，3至5月上映惊悚片数量分别仅为5部、6部、5部、7部、10部，而2026年激增至23部，较2025年同期达到翻番以上。从全年维度看，近五年全年上映惊悚片数量分别为2021年17部、2022年15部、2023年23部、2024年23部、2025年38部。2026年截至目前，已定档惊悚片已达42部。

确定性盈利“生意经”

为何惊悚片会如此集中地上映？这背后是一条清晰可循的商业逻辑，低成本、短周期、高回报的确定性盈利模式，吸引着大量片方，尤其是中小影视公司争相入场。

“相比大制作，惊悚片具有低成本、强刺激等特性。”山东大学影视文化艺术传播研究中心执行主任于晓风表示，惊悚片演员少、场景简单、制作成本相对较低，却能强烈刺激荷尔蒙释放，快速将情绪转化为消费行为，回收资金快。

以2024年惊悚片黑马《鸳鸯楼·惊魂》为例。该片制作成本约800万，全程聚焦老旧公寓楼这一密闭场景，无需大规模外景搭建，无需高知名度演员，拍摄周期较短，凭借氛围、音效与心理暗示营造惊悚感，最终斩获1.3亿元总票房。

与大制作影片动辄几千万、上亿的投资不同，国产惊悚片的制作成本锚定在百万级，个别小制作甚至低至十几万、几十万，回本门槛极低，票房稍有起色便能实现盈利。

正是这种“以小博大”的诱人回报率，催生了近两年惊悚题材影片的扎堆涌现。2026年3至5月上映的23部惊悚片，出品方多为成立时间短、注册资本低的中小型公司。上映40天拿下900万元票房的《哀牢山》，其中的一个出品公司成立于2020年，《哀牢山》为该公司出品的唯一一部电影。

于晓风表示，中小影视公司抗风险能力弱，必须在短期内找到成本低、且快速回本的项目。惊悚片恰好满足这一需求：成本低、制作周期短、回款快。“部分小公司甚至‘打一枪换一个地方’，通过注册多家公司轮番运作，不在乎品牌口碑，只求短期获利。”

难掩质量和口碑尴尬

与惊悚片扎堆上映形成鲜明对比的，是其整体质量持续走低、口碑长期在及格线以下徘徊的尴尬处境。从实际数据来看，近年上映的惊悚片中，豆瓣评分超过6分的作品寥寥无几，绝大多数都集中在3至5分区间。

以清明档上映的《蝴蝶楼·惊魂》为例，该片豆瓣评分仅5.4分，却已跻身惊悚片口碑前列，拿下超7400万元票房。即便票房位居头部的作品，也难逃低分宿命：《京城81号》系列前两部分别收获4.12亿元、2.18亿元票房，评分却仅有4.7分与3.7分；2024年的票房黑马《鸳鸯楼·惊魂》，豆瓣评分也仅4.4分。

于晓风表示，国产惊悚片的低质量根源在于创新能力的严重匮乏。2026年已上映的作品中，“绣花鞋”“碟仙”“古宅”等意象反复出现，五一档更是出现《一只绣花鞋》与《古宅绣花鞋》同日对垒的高度同质化局面。在于晓风看来，惊悚片极度依赖创意，市场缺乏优质创作能力，重复的惊吓套路早已让观众失去新鲜感。

一个影片类型想要成为市场主流，必须有足够的优质作品支撑。于晓风坦言，当前市场上的惊悚片整体质量低劣，远达不到这一标准，无法成为档期刚需和镇场主力。

长远来看，短期内国内很难诞生创意达标、现象级的优质惊悚片。于晓风分析，一方面，当前观众审美偏好仍集中在喜剧、合家欢等大众化商业影片，对惊悚类型缺乏普遍需求；更关键的是，创作端创意匮乏、套路重复等问题未能解决。不过她也希望，从产业保护角度出发，给予惊悚片更多一份包容与支持，即便部分作品艺术质量有限，其存在意义也大于整个类型的萎缩与消失。